Атмосферный свет в комиксе
Автор статьи и иллюстраций – Константин Крыловский, 2010, www.nojamtoday.com
Свет (и его цвет) не обязаны быть прозрачными
Дымка, делающая горизонт блеклым и нечетким, – вечная головная боль для коммерческого фотографа и выразительное средство для художника. Эта самая дымка, а также лучи света в пыльном помещении, блики света (и цвета), ареолы в контровом свете – все это делает плоскую картинку комикса объемной и более похожей на реальность (хотя и во многом сводит на нет «плоский» эффект витражности). А заодно известный по компьютерный играм «блюр» – размытие, свечение вокруг ярко светящихся или сильно отражающих объектов, имитирующее их восприятие нашим мозгом.
В чем же отличие от теней и бликов? В том, что атмосферный свет идет поверх контуров! Пару десятков лет назад бы никто не пустил полутон поверх контура по простой причине: сам контур рисовался черной краской, и рисовать часть контура другим цветом было бы как минимум странно. С приходом же компьютерного принципа «слойности» изображения взамен картинного принципа «последовательности» изображения такие приемы используются повсеместно. Возьмите хотя бы ту же анимацию, особенно японскую, и сравните фильм десятилетней давности со свежим. Что мы видим (помимо изменений в жанровой ориентации, соотношения сторон 16:9 и тонких контуров, обусловленных распространением техники высокого разрешения)? Правильно: текстуры и атмосферный свет! Причем в огромном количестве. И гранж, и блюр, и даже якобы зайцы от объектива видеокамеры легко добавляются на компьютере; причем первый часто просто натягивается на 3D-модели, которые потом стилизуются под 2D (а ведь фоны и так в большинстве случаев рисуют без контуров), а блюр и дымка просчитываются математически в тех же самых 3D-интерьерах. Но мы опять отвлекаемся от основной темы статьи – комикса...
Вперед: Шутки в комиксе
Назад: Цвета атмосферы в комиксе
Пожалуйста, не копируйте статью; если вы хотите поделиться информацией, лучше поставьте ссылку на эту страницу. Спасибо.